Por Marisol Aguila Bettancourt. Periodista y crítica de cine.
«Me gusta la figura de las mujeres que no calzan con el ideal femenino. Me gustan los hombres que lloran y no saben pelear», señala el personaje de Patricia Rivadeneira, que junto al de Antonia Zegers, representan la versión chilena de la adaptación teatral del provocador ensayo autobiográfico de Virginie Despentes «La teoría King Kong» (2006), la obra «Una mujer llena de vicios», que se estrenó en el teatro Nescafé de las Artes y sólo tendrá tres funciones.
Vestidas del mismo traje blanco Coco Channel (vestuario que en su momento liberó a las mujeres del corset) y con una postura corporal desenfrenada de piernas abiertas al sentarse y subirse la falda al pararse, «Una mujer llena de vicios» aborda episodios traumáticos de la vida de la crítica feminista de clase francesa, como la violación de tres hombres al hacer dedo de joven junto a una amiga; su ejercicio de la prostitución de lujo de manera ocasional y su reivindicación como trabajo; su deseo de cambiar la industria del porno para dirigirlo a mujeres adultas menopáusicas.
Algunos de los nudos que constituyen el ser mujer en este sistema de dominación: el cuerpo de las mujeres como territorio de conquista; el deseo no para sí mismas, sino como satisfacción para el otro ;y una industria que mueve más recursos que las armas.
Bajo el adagio de la escritora e intelectual francesa Despentes «lo mismo que nos desfigura, nos constituye», la adaptación al lenguaje e idiosincrasia nacional de «La teoría King Kong» realizada por la dramaturga Manuela Oyarzún y dirigida por Alexandra Von Hummel, pone en el debate sobre el cuestionamiento al patriarcado y a los roles de género de los cuales las mujeres buscamos liberarnos los temas difíciles e incómodos de hablar, haciéndolo con humor y un ágil ritmo.
Aquello de lo que no se habla habitualmente -la violación, la prostitución, la pornografía- son algunos de los nudos que constituyen el ser mujer en este sistema de dominación: el cuerpo de las mujeres como territorio de conquista; el deseo no para sí mismas, sino como satisfacción para el otro; y una industria que mueve más recursos que las armas.
Contrariamente a lo imaginado, el público del estreno de «Una mujer llena de vicios» no fue mayoritariamente femenino, lo que constituye una posible muestra del interés cada vez más generalizado de nuestra sociedad por comprender los constructos de género que oprimen principalmente a las mujeres (pero también a los hombres) y buscar nuevos acuerdos entre sexos y géneros.
El año pasado, la actriz nacional Patricia Rivadeneira había participado en uno de los capítulos de la adaptación argentina de «Teoría King Kong», protagonizando uno de los monólogos interdependientes sobre el libro con el polémico título «Imposible violar a esta mujer llena de vicios», que fueron presentados en Chile por actrices diferentes en cuatro días consecutivos distintos, con las argentinas Sofía Gala Castiglioni, Valeria Lois y Susy Shock, junto a Rivadeneira.
Por estos días, la figura de la escritora y cineasta Virginie Despentes también está presente en el documental «Orlando» del director y filósofo español Paul B. Preciado (quien fuera su pareja por muchos años), en que interpreta a una jueza que le devuelve su documento de identidad y la dignidad a personas trans.
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