Por Marisol Aguila Bettancourt. Periodista y crítica de cine.
«Madre soltera, inmigrante y sin nómina» es la definición que la taxista chilena avecindada en Barcelona, Delia (una tremenda interpretación de la actriz chilena Antonia Zegers) asume que la sociedad española hace de ella, en la ficción co-producida entre España y Chile Los tortugas de la directora española Belén Funes, ganadora del premio a la Mejor Dirección, Guión y Premio Especial del Jurado en el Festival de Málaga 2025.
Lejos de su tierra, Delia va construyendo su sacrificada vida conduciendo un taxi de noche, mientras trata de conseguir un piso en medio de la crisis de vivienda, sostiene una tensa relación con su hija adolescente Anabel (Elvira Lara) y carga un duelo no asumido por la muerte de su marido español, Julián.
Así como a la gente que en los noventa se iba del pueblo a Barcelona los llamaban «los tortugas» (como fue apodado de joven Julián) por las mochilas y porque se lo llevaban todo a cuestas, Delia y su hija Ana cargan con la pérdida de su marido y padre; la inestabilidad de una clase media hoy empobrecida; el antiguo derecho a la vivienda amenazado por los desahucios impulsados por las inmobiliarias.
Tal como lo han abordado otras cineastas de su generación (como Carla Simón en Alcarras de 2022), Belén Funes trata también el despojo de la tierra y el campo, cuando se ven obligadas a vender los olivos heredados de su padre para la instalación de placas solares (así le ocurrió a la familia de la directora) para su sobrevivencia al perder su departamento.
Arrojado, políticamente incorrecto y extremadamente realista, el vínculo entre Anabel y Delia está atravesado por la tensión de una jefa de hogar lejos de su país natal, que se ha quedado sola y cuyo perfil psicológico se construye siempre a la defensiva. No podía ser de otra manera con la carga (como los tortuga) que lleva en sus espaldas, con una crianza monomarental, la inestabilidad económica de un trabajo informal, un duelo sin tiempo para vivir a fondo porque hay que sobrevivir.
Y una hija -Ana- que está dejando la juventud para pasar a la adultez sin su padre, que le exige más cariño a su fría y desbordada madre, y que se ve tensionada por las costumbres religiosas (que su madre no tolera) de su familia paterna, que es una red fundamental de apoyo ante la ausencia paterna. Frente a los problemas económicos, Ana deja la universidad en que estudiaba cine sin la autorización de su madre (que su hija fuera profesional era su mayor aspiración), para trabajar en una fábrica: una brutal despedida de la etapa juvenil.
La directora catalana Belén Funes es parte de una generación de jóvenes mujeres directoras españolas (a la que también pertenecen Carla Simón, Elena López Riera o Pilar Palomero, todas amigas entre sí) que construyen mundos e imaginarios femeninos con las tensiones que enfrentan las mujeres adultas jóvenes, y reflexionan sobre cambios culturales y tensión entre tradición y modernidad desde sus respectivos pueblos y modos de vida.-
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