{"id":937,"date":"2025-10-12T17:37:04","date_gmt":"2025-10-12T17:37:04","guid":{"rendered":"https:\/\/democracine.com\/?p=937"},"modified":"2025-10-12T17:47:43","modified_gmt":"2025-10-12T17:47:43","slug":"recomendaciones-32-ficvaldivia-imagenes-rebeldes-contra-el-olvido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/democracine.com\/index.php\/2025\/10\/12\/recomendaciones-32-ficvaldivia-imagenes-rebeldes-contra-el-olvido\/","title":{"rendered":"Recomendaciones 32\u00b0 FicValdivia: Im\u00e1genes rebeldes contra el olvido"},"content":{"rendered":"\n<p><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-vivid-red-color\">Por Marisol Aguila Bettancourt.<\/mark><\/strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\"> Periodista y cr\u00edtica de cine.<\/mark><\/p>\n\n\n\n<p>Los archivos hist\u00f3ricos y sus nuevos tratamientos para proponer y reinterpretar una memoria hist\u00f3rica que confronte el olvido&nbsp;y la resignaci\u00f3n, se toman la pr\u00f3xima edici\u00f3n <strong>32\u00b0 del Festival Internacional de Cine de Valdivia (del 13 al 19 de octubre)<\/strong> con voces narrativas reflexivas y propositivas de cine latinoamericano, que dan nuevas lecturas a im\u00e1genes ya existentes, tanto en espacios oficiales como en los m\u00e1rgenes y el <em>amateur.<\/em>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\">Bajo las banderas, el sol, Juan Jos\u00e9 Pereira (Paraguay).<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Bajo las Banderas, El Sol | Trailer Oficial\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/uB-iU0wdElE?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>\u00bfC\u00f3mo intentar deconstruir la imagen del poder de la dictadura m\u00e1s larga de Latinoam\u00e9rica que se vest\u00eda con ropajes de una <em>pseudo<\/em> democracia con elecciones con candidato \u00fanico, que el general <strong>Alfredo Stroessner<\/strong> gan\u00f3 reiterativa y fraudulentamente desde que tom\u00f3 el poder en <strong>Paraguay <\/strong>en un alzamiento militar en 1956 hasta 1989, cuando su propio consuegro lo derroc\u00f3 a \u00e9l?<\/p>\n\n\n\n<p>La acuciosa investigaci\u00f3n, recopilaci\u00f3n y catalogaci\u00f3n de archivos&nbsp;principalmente internacionales (de Brasil, Argentina, Espa\u00f1a, Francia, Alemania, Jap\u00f3n, Taiw\u00e1n, B\u00e9lgica, Reino Unido, EE.UU) que emprende el director paraguayo <strong>Juan Jos\u00e9 Pereira<\/strong> sobre la imagen de Naci\u00f3n que buscaba proyectar la dictadura de Stroessner (que se extendi\u00f3 por 35 a\u00f1os a punta de un sistema prebendario) convierte a&nbsp;<strong>Bajo las banderas, el sol&nbsp;(2025)<\/strong> -Premio <strong>FIPRESCI<\/strong> de la cr\u00edtica internacional en la Berlinale 2025- en un valioso documento reinterpretativo de la historia reciente, que hace parte del eterno <em>loop<\/em> oligarca paraguayo.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Son im\u00e1genes oficiales (no dom\u00e9sticas ni familiares) del propio r\u00e9gimen, de canales de televisi\u00f3n y prensa internacionales, cinematecas y museos del mundo reordenadas en secuencias seg\u00fan bloques de sentido, que hablan por s\u00ed mismas dada su potencia dram\u00e1tica, sin necesidad de <em>voz en off<\/em> o entrevistas explicativas.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Con un \u00e1gil montaje del argentino tambi\u00e9n director <strong>Manuel Embalse<\/strong> (\u00abLas ruinas nuevas\u00bb, 2024), que combina desde el f\u00edlmico al video anal\u00f3gico,&nbsp;<strong>Bajo las banderas, el sol&nbsp;<\/strong>desv\u00eda y reinterpreta las im\u00e1genes elegidas por el poder para mostrarse a s\u00ed mismo. Las enrarece para evidenciar el totalitarismo, la corrupci\u00f3n o la censura al ponerlas en reversa, intensificar sonidos o incluir el rojo como s\u00edmbolo del gobernante -hasta hoy- <strong>Partido Colorado<\/strong> (de caracter\u00edsticas anticomunistas: \u00ablos colorados\u00bb contra \u00ablos rojos\u00bb), que en una escena ti\u00f1e de ese color el agua represiva de los carros lanzaaguas.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Tal como lo dictaba el gui\u00f3n de la CIA (que hasta puso los computadores para analizar la informaci\u00f3n), las dictaduras latinoamericanas de Chile, Argentina, Brasil, Paraguay y Uruguay se coordinaron para la represi\u00f3n de la oposici\u00f3n en el Cono Sur en los setenta y ochenta en el fat\u00eddico <strong>Plan C\u00f3ndor.<\/strong> Esta asociaci\u00f3n il\u00edcita para la desaparici\u00f3n forzada de personas implic\u00f3 la recolecci\u00f3n, intercambio y almacenamiento de datos de inteligencia sobre opositores, a iniciativa del general chileno <strong>Manuel Contreras<\/strong>, que convoc\u00f3 a sus pares latinoamericanos a la Primera Reuni\u00f3n de Inteligencia Nacional en Santiago de Chile.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>En la pel\u00edcula se pueden observar documentos pertenecientes al Plan C\u00f3ndor e im\u00e1genes del descubrimiento de los llamados <strong>\u00abArchivos del terror\u00bb<\/strong> (donde incluso encontraron la invitaci\u00f3n que hizo el genocida Contreras) almacenados por a\u00f1os con informes sobre espionaje, represi\u00f3n pol\u00edtica y tortura. Insumos que fueron clave para la <strong>Comisi\u00f3n de Verdad y Justicia de Paraguay<\/strong> de reci\u00e9n el 2003, que estableci\u00f3 en 20 mil personas las v\u00edctimas directas de violaciones a los derechos humanos durante el <em>stronismo<\/em> en Paraguay.<\/p>\n\n\n\n<p><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\">Carta a mis padres muertos, Ignacio Ag\u00fcero (Chile).<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Trailer &quot;Cartas a mis padres muertos&quot; de Ignacio Ag\u00fcero\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Ei68WevNZ7A?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>El padre de <strong>Ignacio Ag\u00fcero<\/strong> no alcanz\u00f3 a ver ninguna pel\u00edcula dirigida por su hijo, porque muri\u00f3 cuando el documentalista ten\u00eda 18 a\u00f1os, justo un a\u00f1o antes del golpe de Estado. En su 14\u00b0 pel\u00edcula <strong>Carta a mis padres muertos<\/strong> (2025) -que tendr\u00e1 su estreno nacional en el FicValdivia despu\u00e9s de su estreno mundial en el <strong>Festival de Cine de Marsella<\/strong>-, un Ag\u00fcero recolector de im\u00e1genes cita sus propias pel\u00edculas para imaginar un di\u00e1logo fantasmal con sus familiares fallecidos y hacer un libre ejercicio de memoria familiar y colectiva.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Para aproximarse a su padre, un <strong>ex marino<\/strong> y directivo de la empresa Madeco en los setenta, y conocerlo mejor, Ag\u00fcero termina acerc\u00e1ndose mucho m\u00e1s a un <strong>dirigente sindical<\/strong> que negociaba con \u00e9l, que representaba el ideario de lucha de clases de la \u00e9poca y sufri\u00f3 la posterior represi\u00f3n de la dictadura.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Ag\u00fcero iba a hacer una pel\u00edcula por los 50 a\u00f1os del golpe de Estado, pero eso nunca sucedi\u00f3. En cambio, recupera archivos e im\u00e1genes que luchan por estar en pantalla y pone su voz en off para relatarle a sus padres el Chile que se perdi\u00f3 con el quiebre institucional.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>M\u00e1s cerca de<em> \u00abNo olvidar\u00bb<\/em> (1984), <em>\u00abEl otro d\u00eda\u00bb<\/em> (2012) o <em>\u00abNunca sub\u00ed al Provincia\u00bb<\/em> (2019) que de la estructura de su pel\u00edcula m\u00e1s reciente <em>\u00abNotas para una pel\u00edcula\u00bb<\/em> (2022), <strong>Cartas para mis padres muertos <\/strong>(2025) es un di\u00e1logo con el padre fallecido, al qu\u00e9 le pregunta en sue\u00f1os qu\u00e9 hubiera hecho si hubiera sabido que sus compa\u00f1eros marinos torturaron a su hijo (Felipe, el gemelo de Ignacio).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\">La vida que vendr\u00e1, Karin Cuyul (Chile).<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery has-nested-images columns-default is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"917\" data-id=\"938\" src=\"https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Screenshot_20251012_135144_com_instagram_android_InstagramMainActivity-1-1024x917.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-938\" srcset=\"https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Screenshot_20251012_135144_com_instagram_android_InstagramMainActivity-1-1024x917.jpg 1024w, https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Screenshot_20251012_135144_com_instagram_android_InstagramMainActivity-1-300x269.jpg 300w, https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Screenshot_20251012_135144_com_instagram_android_InstagramMainActivity-1-768x688.jpg 768w, https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Screenshot_20251012_135144_com_instagram_android_InstagramMainActivity-1-600x537.jpg 600w, https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Screenshot_20251012_135144_com_instagram_android_InstagramMainActivity-1.jpg 1080w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n<p>La pesadumbre con Chile alcanz\u00f3 a la joven directora chilena avecindada en M\u00e9xico <strong>Karin Cuyul,<\/strong> tal como hab\u00eda hecho con la generaci\u00f3n de sus padres que hab\u00eda luchado contra la dictadura, como supimos en su \u00f3pera prima <strong>Historia de mi nombre (2019)<\/strong>, en que Cuyul descubre su pasado revolucionario en un documental autobiogr\u00e1fico de enorme valent\u00eda, en que los confronta.<\/p>\n\n\n\n<p>La voz narrativa de Cuyul crece, se profundiza y complejiza en su segundo documental <strong>La vida que vendr\u00e1 (2025)<\/strong>, donde se arriesga en una aventura monumental de recuperar archivos de los \u00faltimos cincuenta a\u00f1os y reflexionar sobre la <strong>transici\u00f3n pol\u00edtica chilena<\/strong>, cuestionando la memoria que le hab\u00edan transmitido que estaba llena de derrotas por el Chile que no pudo ser.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Cuyul<\/strong> se pregunta por qu\u00e9 le negaron el color a las im\u00e1genes de la <strong>Unidad Popular<\/strong> (opac\u00e1ndolas, oscureci\u00e9ndolas, neg\u00e1ndolas), como una acci\u00f3n deliberada de construcci\u00f3n de la memoria de esa \u00e9poca, y decide que su pel\u00edcula ser\u00e1 a color.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Rescata, asimismo, im\u00e1genes desde los bordes y registros <em>amateurs<\/em>, con voces poderosas y empoderadas de pobladoras y activistas conscientes de que tras el plebiscito de 1988 todav\u00eda hab\u00eda <em>\u00abun No ganador, pero un S\u00ed mandador\u00bb<\/em>, como un intuitivo adelanto de que las cosas no iban a cambiar en Chile, a pesar de los destellos de esperanza y el posterior vac\u00edo de ilusi\u00f3n que dej\u00f3 el estallido social de 2019.<\/p>\n\n\n\n<p><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\">\u00a1Caigan las rosas blancas!, Albertina Carri (Argentina).<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Film de Apertura: \u00a1Caigan las rosas blancas! de Albertina Carri #FICValdivia2025\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/3jWqwtpYiQo?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>En el caso de la que ser\u00e1 la pel\u00edcula de apertura del 32\u00b0 FicValdivia<strong> \u00a1Caen las rosas blancas!,<\/strong> la directora y escritora argentina <strong>Albertina Carri<\/strong> cuestiona los estereotipos de g\u00e9nero y de g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos de las im\u00e1genes hegem\u00f3nicas, que han impuesto modelos de cuerpos, amores y una representaci\u00f3n excluyente.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Si en su extraordinaria pel\u00edcula<strong> Los Rubios (2003)<\/strong>, Carri cuestion\u00f3 la naturaleza de los recuerdos en los documentales de ddhh por no sentirse representada por ellos; y en <strong>Las hijas del fuego (2018)<\/strong> deconstruy\u00f3 el g\u00e9nero porno dominado por la heteronorma, proponiendo otros cuerpos en un <em>road movie<\/em> porno feminista; en<strong> \u00a1Caigan las rosas blancas! (2025)<\/strong> desmonta los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos de terror y vampiros, con las mismas protagonistas de su pel\u00edcula anterior.<\/p>\n\n\n\n<p>Como en una secuela de <strong>Las hijas del fuego<\/strong>, las cuatro chicas que se aventuraron en un viaje de placer y libertad en una combi que comienza su recorrido en Tierra del Fuego reflexionando sobre las ancestras incendiarias, en <strong>Caigan las rosas blancas<\/strong> se rebelar\u00e1n a hacer una pel\u00edcula por encargo en formato m\u00e1s industrial y viajar\u00e1n hasta Brasil para filmar fuera de la norma.<\/p>\n\n\n\n<p><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\">La misteriosa mirada del flamenco, Diego C\u00e9spedes (Chile).<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"The Mysterious Gaze of the Flamingo new clip official from Cannes Film Festival 2025\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/I5KyBIeomOw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>El joven director chileno <strong>Diego C\u00e9spedes (30)<\/strong> construye un universo cinematogr\u00e1fico muy particular cargado de simbolismo, con una met\u00e1fora sobre las v\u00edas de contagio de VIH en los a\u00f1os ochenta, que gan\u00f3 el premio de la secci\u00f3n <strong>Una cierta mirada del Festival de Cannes 2025 y representar\u00e1 a Chile en los premios Oscar y Goya.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Situada en un machista pueblo minero, se empieza a propagar una peste de la cual culpan a las <strong>travestis<\/strong> que trabajan en una cantina, dirigida por <strong>mam\u00e1 Boa (Paula Dinamarca),<\/strong> un refugio donde las chicas se cuidan entre todas formando una familia no sangu\u00ednea.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>El punto de vista es el de la peque\u00f1a<strong> Lidia<\/strong> de 11 a\u00f1os, que fue abandonada afuera de la cantina cuando era un beb\u00e9 y criada con mucho amor por su madre <strong>\u00abFlamenco\u00bb<\/strong>, que no comprende en qu\u00e9 consiste la peste ni mucho menos la discriminaci\u00f3n que sufre su familia <em>queer.&nbsp;<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Con una notable direcci\u00f3n de arte y fotograf\u00eda del desierto de Atacama, con est\u00e9tica de western y toques fant\u00e1sticos, <strong>La misteriosa mirada del flamenco<\/strong> est\u00e1 protagonizada por la actriz <strong>Paula Dinamarca<\/strong>, que anteriormente protagoniz\u00f3 el cortometraje del mismo director <strong>Las criaturas que se derriten bajo el sol<\/strong>, en que C\u00e9spedes ya planteaba la existencia de una comunidad<em> queer<\/em> como familia, la idea de la enfermedad, la presencia de un ni\u00f1a, la violencia y la discriminaci\u00f3n, el anhelo de vivir el amor y el matrimonio.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Paula Dinamarca<\/strong> es una reconocida actriz de cine y de teatro trans chilena que tambi\u00e9n ha protagonizado pel\u00edculas queer emblem\u00e1ticas como <strong>Naomi Campbell <\/strong>(2013) de <strong>Nicol\u00e1s Videla y Camila Jos\u00e9 Donoso<\/strong>, una de las primeras pel\u00edculas que inaugurar\u00eda la destacada corriente de cine chileno disidente, un h\u00edbrido transfronterizo entre documental y ficci\u00f3n basado en la historia real de Yerm\u00e9n, una tarotista transexual que vive en la emblem\u00e1tica poblaci\u00f3n La Victoria que busca una cirug\u00eda de reasignaci\u00f3n de sexo.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por Marisol Aguila Bettancourt. 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