{"id":852,"date":"2025-04-21T17:50:10","date_gmt":"2025-04-21T17:50:10","guid":{"rendered":"https:\/\/democracine.com\/?p=852"},"modified":"2025-04-22T05:11:17","modified_gmt":"2025-04-22T05:11:17","slug":"26-bafici-resistencia-cinematografica-en-tiempos-amenazantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/democracine.com\/index.php\/2025\/04\/21\/26-bafici-resistencia-cinematografica-en-tiempos-amenazantes\/","title":{"rendered":"26\u00b0 BAFICI: Resistencia cinematogr\u00e1fica en tiempos amenazantes"},"content":{"rendered":"\n<p><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-vivid-red-color\">Por Marisol Aguila Bettancourt<\/mark>. <mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\">Periodista y cr\u00edtica de cine.<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Producto de las pol\u00edticas de ajuste del gobierno de Javier Milei, la 26\u00b0 edici\u00f3n del <strong>Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente (BAFICI)<\/strong> encuentra al <strong>cine argentino<\/strong> en una dicotom\u00eda que celebra cada estreno, sin saber si puede ser de los \u00faltimos en un per\u00edodo marcado por el vaciamiento de la l\u00ednea de fomento del <strong>Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA)<\/strong> que por a\u00f1os dio el fundamental financiamiento estatal a directores y directoras, ubicando a la cinematograf\u00eda del pa\u00eds trasandino a la vanguardia del cine latinoamericano y del reconocimiento mundial.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>As\u00ed tambi\u00e9n ocurri\u00f3 durante el gobierno del ultraderechista <strong>Jair Bolsonaro en Brasil,<\/strong> que reorganiz\u00f3 el Ministerio de Cultura, asfixi\u00f3 administrativamente la <strong>Agencia del Cine (ANCINE)<\/strong> y censur\u00f3 tem\u00e1ticas sobre diversidad y disidencia sexual, debilitando la producci\u00f3n audiovisual brasile\u00f1a y pr\u00e1cticamente extinguiendo las pel\u00edculas independientes.Por e tos d\u00edas, el gobierno de facto de <strong>Dina Boluarte en el Per\u00fa<\/strong> intenta restringir la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica regional y criminalizar narrativas cr\u00edticas con el poder (limita las que tengan que ver con el conflicto armado interno, por ejemplo), con la aprobaci\u00f3n por parte del cuestionado Congreso de la <strong>\u00abLey anticine\u00bb<\/strong>. Es la t\u00f3nica que gobiernos conservadores o neofascistas, sabiendo el poder del cine en la representaci\u00f3n y construcci\u00f3n de relatos e identidad, buscan restringirlo para imponer sus propias creencias en la batalla cultural.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>La co-producci\u00f3n de Argentina, Paraguay, EE.UU, Francia y Alemania <strong>Bajo las banderas, el sol <\/strong>(2025) del paraguayo <strong>Juanjo Pereira<\/strong> result\u00f3 ganadora de la <strong>Competencia Internacional <\/strong>del 26\u00b0 BAFICI, con apoyo del INCAA (premio que suma al de la cr\u00edtica internacional <strong>FIPRESCI<\/strong> en la secci\u00f3n Panorama de la <strong>Berlinale<\/strong>). Con las actuales pol\u00edticas de financiamiento -con cero peso asignado durante el actual gobierno y ning\u00fan concurso resuelto-, esta joya que rescata archivos hist\u00f3ricos para salvaguardar la memoria no habr\u00eda podido ver la luz.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\">Bajo las banderas, el sol, Juanjo Pereira (Paraguay)<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"&quot;Under the Flags, the Sun&quot; | Trailer | Berlinale 2025\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/y69kiQosOMo?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>\u00bfC\u00f3mo intentar deconstruir la imagen del poder de la <strong>dictadura m\u00e1s larga de Latinoam\u00e9rica<\/strong> que se vest\u00eda con ropajes de una pseudo democracia con elecciones con candidato \u00fanico, que el <strong>general Alfredo Stroessner<\/strong> gan\u00f3 reiterativa y fraudulentamente desde que tom\u00f3 el poder en Paraguay en un alzamiento militar en 1956 hasta 1989, cuando su propio consuegro lo derroc\u00f3 a \u00e9l?<\/p>\n\n\n\n<p>La acuciosa investigaci\u00f3n, recopilaci\u00f3n y catalogaci\u00f3n de archivos principalmente internacionales (de Brasil, Argentina, Espa\u00f1a, Francia, Alemania, Jap\u00f3n, Taiw\u00e1n, B\u00e9lgica, Reino Unido, EE.UU) que emprende el director paraguayo <strong>Juanjo Pereira<\/strong> sobre la imagen de Naci\u00f3n que buscaba proyectar la dictadura de Stroessner (que se extendi\u00f3 por 35 a\u00f1os a punta de un sistema prebendario) convierte a <strong>Bajo las banderas, el sol <\/strong>(2025) en un valioso documento reinterpretativo de la historia reciente, que hace parte del eterno <em>loop<\/em> oligarca paraguayo.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Son im\u00e1genes oficiales (no dom\u00e9sticas ni familiares) del propio r\u00e9gimen, de canales de televisi\u00f3n y prensa internacionales, cinematecas y museos del mundo reordenadas en secuencias seg\u00fan bloques de sentido, que hablan por s\u00ed mismas dada su potencia dram\u00e1tica, sin necesidad de voz en <em>off <\/em>o entrevistas explicativas.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Con un \u00e1gil montaje del argentino tambi\u00e9n director <strong>Manuel Embalse<\/strong> (Las ruinas nuevas, 2024), que combina desde el f\u00edlmico al video anal\u00f3gico, <strong>Bajo las banderas, el sol<\/strong> desv\u00eda y reinterpreta las im\u00e1genes elegidas por el poder para mostrarse a s\u00ed mismo. Las enrarece para evidenciar el totalitarismo, la corrupci\u00f3n o la censura al ponerlas en reversa, intensificar sonidos o incluir el rojo como s\u00edmbolo del gobernante -hasta hoy- <strong>Partido Colorado<\/strong> (de caracter\u00edsticas anticomunistas: \u00ablos colorados\u00bb contra \u00ablos rojos\u00bb), que en una escena ti\u00f1e de ese color el agua represiva de los carros lanzaaguas.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Tal como lo dictaba el gui\u00f3n de la CIA (que hasta puso los computadores para analizar la informaci\u00f3n), las dictaduras latinoamericanas de Chile, Argentina, Brasil, Paraguay y Uruguay se coordinaron para la reprimir y hacer desaparecer a la oposici\u00f3n en el Cono Sur en los setenta y ochenta en el fat\u00eddico <strong>Plan C\u00f3ndor<\/strong>. Esta asociaci\u00f3n il\u00edcita para la desaparici\u00f3n forzada de personas implic\u00f3 la recolecci\u00f3n, intercambio y almacenamiento de datos de inteligencia sobre opositores, a iniciativa del general chileno <strong>Manuel Contreras<\/strong>, que convoc\u00f3 a sus pares latinoamericanos a la Primera Reuni\u00f3n de Inteligencia Nacional realizada en Santiago de Chile.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>En la pel\u00edcula se pueden observar documentos pertenecientes al Plan C\u00f3ndor e im\u00e1genes del descubrimiento de los llamados <strong>\u00abArchivos del terror\u00bb<\/strong> (donde incluso encontraron la invitaci\u00f3n que hizo el genocida Contreras), en que se almacenaron por a\u00f1os informes sobre espionaje, represi\u00f3n pol\u00edtica y tortura. Insumos que fueron clave para la <strong>Comisi\u00f3n de Verdad y Justicia de Paraguay<\/strong> reci\u00e9n instituida el 2003, que estableci\u00f3 en 20 mil personas las v\u00edctimas directas de violaciones a los derechos humanos durante el stronismo.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\">Todas las fuerzas, Luciana Piantanida (Argentina)<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Trailer Todas las Fuerzas\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/zkwnNdQb89c?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>En el actual contexto argentino, con una tercera devaluaci\u00f3n en ciernes y con un ret\u00f3rica de la crueldad desde el oficialismo contra minor\u00edas y grupos hist\u00f3ricamente discriminados, es un acto de resistencia que la <strong>Competencia Argentina<\/strong> del BAFICI la ganara <strong>Todas las fuerzas <\/strong>de <strong>Luciana Piantanida<\/strong>, de mano de la productora <em>Pensar con las manos<\/em>, que busca aportar a una cinematograf\u00eda diversa y decolonizante.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Todas las fuerzas son la que deben tener las <strong>personas migrantes<\/strong> para salir adelante en un pa\u00eds de acogida ajeno, tanto por trabajos precarios (donde, por lo general, les pagan menos por la misma labor que a los nacionales), como por ambientes ilegales y peligrosos que muchas veces se presentan como \u00faltima opci\u00f3n de supervivencia.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Marlene es una migrante boliviana<\/strong> en Buenos Aires que realiza un trabajo de cuidados a la anciana <strong>Teresa <\/strong>(que comienza a perderse en los primeros s\u00edntomas de la demencia senil) y le pide a su hija -su patrona, que no vive con su madre como s\u00ed lo hace ella- que le d\u00e9 un d\u00eda libre a la semana para hacer sus cosas (tener vida, b\u00e1sicamente).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Ante la desaparici\u00f3n de su amiga peruana <strong>Ely<\/strong> que trabajaba en un bar, Marlene comienza a buscarla en las noches, donde ir\u00e1 haciendo un recorrido por los lugares que ella frecuentaba, como el taller textil donde se sent\u00eda como en una c\u00e1rcel o los pasadizos subterr\u00e1neos donde los recolectores trasladan la basura, que son filmados en notables travelling dando la sensaci\u00f3n de un inframundo.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Entonces surge un <strong>elemento fant\u00e1stico<\/strong> en el ejercicio de telequinesis que practica con un vaso una ni\u00f1a que vive en la misma f\u00e1brica donde trabaja su madre. O en la posibilidad de Marlene de volar por la ciudad con una chaqueta brillante (como si fuera una capa de super hero\u00edna justiciera) y la capacidad de comunicarse con las palomas que ten\u00eda su amiga, a la que muy pocos echar\u00edan de menos si algo le pasara en la gran urbe porte\u00f1a.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\">Denominaci\u00f3n de origen, Tom\u00e1s Alzamora (Chile)&nbsp;<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Denominaci\u00f3n de Origen (Designation of Origin) | Trailer Oficial | Estreno 24 de abril\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/NXcXB1lJskA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Actores naturales de <strong>San Carlos<\/strong> (el DJ Fuego, el longanicero t\u00edo Lalo y el abogado del pueblo), as\u00ed como la revelaci\u00f3n actoral de <strong>Luisa Maraboli<\/strong> (dirigenta social de la poblaci\u00f3n Monted\u00f3nico en Valpara\u00edso en la vida real), son los genuinos y espont\u00e1neos personajes que se organizan para defender su identidad y patrimonio culinario como es la longaniza, en <strong>Denominaci\u00f3n de origen <\/strong>(2025) del director sancarlino <strong>Tom\u00e1s Alzamora<\/strong>, que se llev\u00f3 el premio a <strong>Mejor Direcci\u00f3n<\/strong> nada menos que de la <strong>Competencia Internacional del BAFICI.<\/strong>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Esta <strong>ficci\u00f3n con elementos documentales<\/strong> que se basa en la hist\u00f3rica rivalidad entre sancarlinos y chillanejos, debi\u00f3 rehacerse estando ya en etapa de post producci\u00f3n cuando fue Chill\u00e1n y, no San Carlos, la ciudad a la que el Instituto Nacional de Propiedad Industrial (INAPI) le entreg\u00f3 la <strong>denominaci\u00f3n de origen<\/strong> de la disputada longaniza.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Anteriormente, los sancarlinos ya hab\u00edan vivido otra derrota cuando les fue arrebatado el premio a la longaniza m\u00e1s sabrosa en la <strong>Fiesta de la Longaniza de Chill\u00e1n<\/strong> por no pertenecer a la comuna organizadora del certamen, que inicialmente hab\u00eda reca\u00eddo en los internos privados de libertad del Centro de Educaci\u00f3n y Trabajo de Gendarmer\u00eda de San Carlos.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Desde esos hechos reales se dispara la humor\u00edstica y fresca ficci\u00f3n, en que los personajes se organizan en el <strong>Movimiento Social por la Longaniza de San Carlos (MSPLSC)<\/strong> para defender la pisoteada dignidad sancarlina desde lo colectivo y la activa movilizaci\u00f3n por la justicia de una causa que los define como comunidad.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\">Los a\u00f1os salvajes, Andr\u00e9s Nazarala (Chile)<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Los A\u00f1os Salvajes (The Wild Years) | Trailer Oficial | Estreno 10 de abril\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Eo8aw-zdvVs?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>La m\u00fasica es el motor visceral y emocional del cantante y compositor de la Nueva Ola porte\u00f1a <strong>Ricky Palace<\/strong> (el primer protag\u00f3nico del actor de larga carrera <strong>Daniel Antivilo<\/strong>) en <strong>Los A\u00f1os Salvajes<\/strong> del director y escritor Andr\u00e9s Nazarala, que con el cierre del Bar Cochran en el que cantaba en Valpara\u00edso (que no es una falta de ortograf\u00eda por Lord Cochrane, sino que fue nombrado as\u00ed por el cantante de rock Eddie Cochran que muri\u00f3 joven) y la noticia falsa de su muerte publicada en un diario local, se resiste al olvido, reivindica su autor\u00eda y emprende un viaje de autodescubrimiento cargado de humanidad y de masculinidad reflexiva.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Nazarala hab\u00eda buscado un cantante maldito de la <strong>Nueva Ola<\/strong> y al no encontrarlo en la vida real, lo cre\u00f3 en el puerto y sus bajos, bizarros y nost\u00e1lgicos fondos. <strong>Ricky Palace<\/strong> (Ricardo Palacios) se mueve en los bares de la bohemia porte\u00f1a que sobreviven a la decadencia y a la amenaza de la desaparici\u00f3n, en restaurantes con improvisados y brillantes escenarios entre el humo de constantes cigarros y el alcohol que el m\u00e9dico le prohibi\u00f3 a este artista, que se volvi\u00f3 de culto y no lo sabe (<em>\u00abWena, Ricky Palace\u00bb<\/em>, le gritan al pasar).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Ricky Palace le canta a la<em> \u00abMelancol\u00eda\u00bb<\/em> por saber que su pareja Marta nunca m\u00e1s va a volver -a quien le dedic\u00f3 una canci\u00f3n del mismo nombre, que su colega <strong>Tomy Wolf<\/strong> (Tom\u00e1s Lobos, interpretado humor\u00edsticamente por Alejandro Goic) le arrebat\u00f3 convirti\u00e9ndola en un \u00e9xito en M\u00e9xico y, a pesar de sus dolores, sigue convencido de que <em>\u00abSoy un Volc\u00e1n\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>El m\u00fasico, compositor y cantante de la Big Rabia, <strong>Sebasti\u00e1n Orellana<\/strong>, pone el sentimiento y la voz a la banda sonora de <strong>Los A\u00f1os Salvajes<\/strong> (recopilada en una playlist en Spotify), que acompa\u00f1a a Ricky en su traves\u00eda por recuperar la dignidad y el esp\u00edritu rebelde del rockero y la cadencia de la balada y el bolero en las bohemias noches de Valpara\u00edso.<\/p>\n\n\n\n<p><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\">Esperando a Godoy, Cristi\u00e1n S\u00e1nchez (Chile)<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Trailer ESPERANDO A GODOY\" width=\"1140\" height=\"855\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/o-jI7oDPwIs?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Con la actuaci\u00f3n de <strong>Carmen Bueno<\/strong> y la cinematograf\u00eda de <strong>Jorge M\u00fcller<\/strong> (ambos detenidos desaparecidos), la ficci\u00f3n <strong>Esperando a Godoy<\/strong> (1973-2023) de los directores chilenos <strong>Rodrigo Gonz\u00e1lez, Sergio Navarro y el m\u00edtico Cristi\u00e1n S\u00e1nchez<\/strong> (el \u00fanico de los tres vivos) es una joya cinematogr\u00e1fica comenzada a filmar en 1972 al alero de un taller dictado por <strong>Ra\u00fal Ruiz<\/strong> en la Escuela de Artes de la Comunicaci\u00f3n de la Universidad Cat\u00f3lica; montada al a\u00f1o siguiente; interrumpida por el golpe de Estado; censurada por los censores del rector que la consideraron mao\u00edsta; con dos rollos que conten\u00edan escenas claves perdidos al igual que el sonido, que logr\u00f3 terminar el montaje para su estreno definitivo <strong>50 a\u00f1os despu\u00e9s.<\/strong>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>En un juego con el t\u00edtulo de la obra teatral <strong>Esperando a Godoy<\/strong> de Samuel Beckett para establecer la estructura de la espera de un personaje (que, en este caso, es extrapolable a la propia pel\u00edcula que demor\u00f3 extremadamente su estreno), la vig\u00e9sima pel\u00edcula de S\u00e1nchez -que en realidad fue la tercera en filmar- aborda con un exquisito humor e iron\u00eda las <strong>tensiones de clase entre intelectuales de izquierda peque\u00f1os burgueses y obreros<\/strong> que se toman el Ministerio de Educaci\u00f3n para exigir la creaci\u00f3n de un Ministerio de Cultura durante la <strong>Unidad Popular<\/strong>, que esperan a un dirigente sindical para tomar decisiones, que cuando finalmente llega tiene un inesperado discurso.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Al son del bolero con letra adaptada <em>\u00abToda una v\u00eda, es la v\u00eda chilena\u00bb <\/em>(al socialismo), <strong>Esperando a Godoy<\/strong> es una autocr\u00edtica de la intelectualidad de izquierda (tal como Realismo socialista de Ra\u00fal Ruiz) que expone las distancias ideol\u00f3gicas sobre la cultura y las diferencias de clase.En esta realizaci\u00f3n que aparenta improvisaci\u00f3n, naturalidad y espontaneidad pero est\u00e1 decididamente estructurada, colaboraron <em>ad honorem<\/em> muchas personas del medio cinematogr\u00e1fico y confluyeron principalmente actores naturales, como Juan Carlos Moraga en el papel de Godoy (que en realidad era dirigente sindical de Chilefilms) o el poeta Waldo Rojas, amigo de Ruiz que tambi\u00e9n aparece en otras de sus pel\u00edculas.<\/p>\n\n\n\n<p><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\">Quinograf\u00eda, Mariano Donoso y Federico Cardone (Argentina)<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Quinograf\u00eda - Teaser trailer\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/IrmkszY5CeI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>En tiempos de resistencia frente al avance global del conservadurismo, neofascismo y autarqu\u00eda en desmedro de la democracia, si hay un personaje de humor gr\u00e1fico que mantiene la vigencia y no envejece a pesar de haber nacido en 1964, \u00e9sa es <strong>Mafalda<\/strong>, creada por el dibujante de padres espa\u00f1oles republicanos nacido en Mendoza,&nbsp;<strong>Joaqu\u00edn Salvador Lavado Tej\u00f3n<\/strong>,&nbsp;conocido por muchas generaciones como <strong>Quino.<\/strong>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Los directores mendocinos <strong>Mariano Donoso y Federico Cardone y la guionista Mariana Guzzante<\/strong> recuperan la \u00faltima entrevista in\u00e9dita realizada a Quino en 2014 (seis a\u00f1os antes de su partida),<strong> <\/strong>acompa\u00f1an la clasificaci\u00f3n de sus archivos (que incluyen sus dibujos, fotos y hasta restos de la casa de sus padres en Espa\u00f1a) y entrevistan a personajes que lo conocieron y admiraron como el cantautor <strong>Joan Manuel Serrat <\/strong>o el ex director t\u00e9cnico de la selecci\u00f3n argentina <strong>Jorge Valdano<\/strong>, en la biograf\u00eda documental <strong>Quinograf\u00eda<\/strong> con la que concluy\u00f3 la 26\u00b0 edici\u00f3n del <strong>BAFICI.&nbsp;<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Inspirada en <strong>Tet\u00e9<\/strong>, la rebelde abuela andaluza de Quino de militancia comunista, <strong>Mafalda<\/strong> aparece por primera vez en la revista <strong>Primera Plana <\/strong>en 1964, quien disconforme con el mundo de los adultos pregunta, critica y cuestiona. Aunque Quino s\u00f3lo la dibuj\u00f3 hasta 1973 porque ya hab\u00eda dicho todo lo que quer\u00eda decir con ella, la ni\u00f1a rebelde argentina profundamente preocupada por el mundo, la paz, los derechos humanos y la justicia social se convirti\u00f3 en una leyenda que pide que<em> <strong>\u00abparen al mundo que me quiero bajar\u00bb.&nbsp;<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Ateo, anticlerical y estudioso de la Biblia para identificar sus contradicciones, extremadamente t\u00edmido y reacio a las entrevistas, <strong>Quino<\/strong> se consideraba a s\u00ed mismo como un <strong><em>\u00abobrero del dibujo\u00bb,<\/em><\/strong> que fue perseguido por sus ideas pol\u00edticas, los militares usaron algunas de sus vi\u00f1etas como mensaje amedrentador en acciones represivas, desaparecieron varios de sus amigos y en 1976&nbsp;&nbsp;fue allanada su casa, por lo que parti\u00f3 al autoexilio a Mil\u00e1n, Italia, junto a su compa\u00f1era y gran influencia en su vida <strong>Alicia Colombo<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n<p>Viudo y casi ciego, volvi\u00f3 a la provincia mendocina&nbsp; en la \u00faltima etapa de su vida (muri\u00f3 en 2020 a los 88 a\u00f1os), desde donde se film\u00f3 el documental que reivindica su obra de humor pol\u00edtico inteligente y progresista que despu\u00e9s de 61 a\u00f1os de la creaci\u00f3n de Mafalda y sus amigos, sigue siendo un \u00edcono del pensamiento cr\u00edtico a nivel global.<\/p>\n\n\n\n<p><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\"><strong>Educaci\u00f3n f\u00edsica, Pablo Cerda (Chile)<\/strong><\/mark><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Pel\u00edcula EDUCACI\u00d3N F\u00cdSICA de Pablo Cerda trailer #2  _  P.E. movie trailer #2 (2012)\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/VZGwGhA0EhI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>La comida es para el profesor de educaci\u00f3n f\u00edsica <strong>Exequiel<\/strong> su forma de calmar la ansiedad y de canalizar su frustraci\u00f3n y estancamiento en su vida sin sobresaltos en el puerto de <strong>San Antonio<\/strong>, en la ficci\u00f3n<a href=\"https:\/\/youtu.be\/CJq27Be7H3M?si=J-BtcKr3u9UXIOhG\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/youtu.be\/CJq27Be7H3M?si=J-BtcKr3u9UXIOhG\"> <strong>Educaci\u00f3n f\u00edsica<\/strong><\/a><strong> (2012)<\/strong>, dirigida, escrita y protagonizada por el actor <strong>Pablo Cerda<\/strong>, reprogramada en la <strong>secci\u00f3n Rescates del BAFICI.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>La postura corporal de Exequiel, su ritmo al caminar y sus <strong>kilos de m\u00e1s<\/strong> (los 23 que el actor subi\u00f3 en tres meses para representar al personaje) son la expresi\u00f3n de un cuerpo que se deja estar, a pesar de que en el colegio en que trabaja ense\u00f1a exactamente lo contrario a sus alumnos, que se desordenan y desmotivan especialmente a fin de a\u00f1o.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p>Alrededor de sandwiches y cervezas se establece la comunicaci\u00f3n cotidiana con su padre (con quien vive), que le sirve de excusa para no abandonar el nido ni crecer, aunque el personaje interpretado por <strong>Tom\u00e1s Vidiella<\/strong> (fallecido por covid en 2021) tenga m\u00e1s vida social que \u00e9l.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p>Otro importante v\u00ednculo emocional Exequiel lo establece con su amigo que tambi\u00e9n trabaja en la escuela y en el puerto. Aun teniendo personalidades opuestas, ambos son capaces de escucharse mutuamente sobre sus intereses rom\u00e1nticos y de apoyarse en su cotidianidad al ritmo provincial.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por Marisol Aguila Bettancourt. Periodista y cr\u00edtica de cine. Producto de las pol\u00edticas de ajuste del gobierno de Javier Milei, la 26\u00b0 edici\u00f3n del Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente (BAFICI) encuentra al cine argentino en una dicotom\u00eda que celebra cada estreno, sin saber si puede ser de los \u00faltimos en un per\u00edodo marcado [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":853,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[118,1],"tags":[326,331,238,335,340,272,339,332,325,334,338,341,337,333,336],"class_list":["post-852","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine-latinoamericano","category-uncategorized","tag-andres-nazarala","tag-bajo-las-banderas-el-sol","tag-cristian-sanchez","tag-denominacion-de-origen","tag-educacion-fisica","tag-esperando-a-godoy","tag-federico-cardone","tag-juanjo-pereira","tag-los-anos-salvajes","tag-luciana-piantanida","tag-mariano-donoso","tag-pablo-cerda","tag-qionografia","tag-todas-las-fuerzas","tag-tomas-alzamora"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/democracine.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/852","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/democracine.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/democracine.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/democracine.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/democracine.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=852"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/democracine.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/852\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":862,"href":"https:\/\/democracine.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/852\/revisions\/862"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/democracine.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/853"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/democracine.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=852"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/democracine.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=852"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/democracine.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=852"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}