{"id":689,"date":"2024-10-03T18:29:04","date_gmt":"2024-10-03T18:29:04","guid":{"rendered":"https:\/\/democracine.com\/?p=689"},"modified":"2024-10-03T18:29:06","modified_gmt":"2024-10-03T18:29:06","slug":"recomendaciones-mubi-fest-santiago","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/democracine.com\/index.php\/2024\/10\/03\/recomendaciones-mubi-fest-santiago\/","title":{"rendered":"Recomendaciones MUBI Fest Santiago"},"content":{"rendered":"\n<p><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-vivid-red-color\">Por Marisol Aguila Bettancourt<\/mark>. <mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-black-color\">Periodista y cr\u00edtica de cine.<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Con pre-estrenos a nivel latinoamericanos, estrenos y remasterizaciones de cl\u00e1sicos (incluyendo cine chileno), comienza la segunda edici\u00f3n del <strong>MUBI Fest Santiago del 3 al 6 de octubre,<\/strong> que tambi\u00e9n se realiza en Buenos\u00a0Aires, Ciudad de M\u00e9xico, Bogot\u00e1 y Sao Paulo. <\/p>\n\n\n\n<p>Aqu\u00ed algunas recomendaciones del festival de esta plataforma de cuidada curator\u00eda, que ha ido creciendo, al igual que los t\u00edtulos de este a\u00f1o que llegan a la veintena, que se exhibir\u00e1n en el c\u00e9ntrico circuito santiaguino conformado por <strong>Centro Arte Alameda, Cineteca Nacional, CCC y Mercado Urbano Tobalaba<\/strong>, donde se realizar\u00e1 una funci\u00f3n gratuita y al aire libre.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"673\" height=\"800\" src=\"https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Democracine.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-690\" style=\"width:570px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Democracine.jpg 673w, https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Democracine-252x300.jpg 252w, https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Democracine-600x713.jpg 600w\" sizes=\"(max-width: 673px) 100vw, 673px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>Perfect days, Win Wenders (Alemania, Jap\u00f3n, 2023)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Cada ma\u00f1ana Hirayama recoge su fut\u00f3n, toma sus llaves y una bebida de una m\u00e1quina expendedora al frente de su peque\u00f1o departamento, se sube a su furg\u00f3n y se apresta a realizar su trabajo como aseador de ba\u00f1os en el centro de Tokio. La rutina (que la mayor\u00eda de la gente busca evitar) es homenajeada elevando al nivel de ritual las peque\u00f1as acciones cotidianas, que hacen de mirar al cielo y respirar de manera profunda y agradecida antes de empezar la jornada, un gesto po\u00e9tico.<\/p>\n\n\n\n<p>La \u00faltima pel\u00edcula de <strong>Win Wenders Perfect Days<\/strong> (2023) -que para muchos viene a ser un remanso tras una serie de t\u00edtulos fallidos del director alem\u00e1n-, nos infunde un <em>modo zen<\/em> de ver el mundo de un hombre solitario que sigue maravill\u00e1ndose de estar vivo, en un po\u00e9tico tono que recuerda a <strong>Paterson de Jim Jarmush<\/strong>. Trabajador responsable y con rectitud \u00e9tica, hace de limpiar ba\u00f1os un servicio a la comunidad, a diferencia de su joven y desordenado compa\u00f1ero de trabajo, que pone el toque de humor en una narrativa con escasos di\u00e1logos.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p>Siempre atento a los detalles,<strong> Hirayama<\/strong> encuentra un papel doblado en un recoveco del ba\u00f1o con un juego de gato dibujado, en el cual cada d\u00eda hace una cruz o un c\u00edrculo que es respondido por un jugador secreto y dejado en el mismo lugar hasta la siguiente jugada. Hay un otro ah\u00ed, aunque no lo veamos.<\/p>\n\n\n\n<p>Econ\u00f3mico en sus palabras, Hirayama (el actor nip\u00f3n <strong>Koji Yakusho<\/strong>, de <strong>La anguila<\/strong>) se comunica con el lenguaje de la poes\u00eda y del rock cl\u00e1sico norteamericano (<em>\u00abPerfect day\u00bb<\/em> de <strong>Lou Reed<\/strong> musicaliza y titula la pel\u00edcula), que atesora en cassettes que cuida melanc\u00f3lico de otra \u00e9poca con menos relato de lo desechable. Tal como su c\u00e1mara de fotos an\u00e1loga\u00a0con la que fotograf\u00eda \u00e1rboles del parque, cuyos rollos cada semana lleva a revelar y que selecciona en cajas como objetos tangibles que aportan a la memoria personal.<\/p>\n\n\n\n<p>En ese <strong>cine como refugio<\/strong> en el que nos guarecemos mientras all\u00e1 afuera la violencia y la guerra arrecian, esta pel\u00edcula especialmente luminosa se exhibir\u00e1 gratuitamente en el <strong>Mercado Urbano Tobalaba (MUT)<\/strong>, el domingo 6 de octubre, a las 19 hrs. Belleza sublime. Imperdible.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Estreno de #LosColonos de #FelipeG\u00e1lvez\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/isGy0EeuMSs?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Los Colonos, Felipe G\u00e1lvez (Chile 2023)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Al director chileno radicado en Francia, <strong>Felipe G\u00e1lvez<\/strong>, le tom\u00f3 m\u00e1s de ocho a\u00f1os lograr el sue\u00f1o de realizar <strong>Los Colonos<\/strong>, una pel\u00edcula de ficci\u00f3n que fue posible con la co-producci\u00f3n de nueve pa\u00edses, que visualiz\u00f3 por primera vez cuando ley\u00f3 un art\u00edculo sobre el genocidio selknam hace 15 a\u00f1os. <\/p>\n\n\n\n<p><strong>Los Colonos <\/strong>tuvo un auspicioso estreno mundial en la secci\u00f3n <strong>Una cierta mirada del Festival de Cannes<\/strong> en 2023, convirti\u00e9ndose en el ganador del premio de la cr\u00edtica especializada <strong>FIPRESCI<\/strong> (galard\u00f3n que nunca antes hab\u00eda quedado en manos chilenas) y fue elegida por la Academia de Cine como representante de Chile a los premios <strong>Oscar<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p>Con el af\u00e1n de cuestionar la historia oficial escrita por los vencedores y evidenciar la p\u00e1gina ensangrentada por el <strong>genocidio selknam<\/strong> (extra\u00edda del registro de los albores del sXIX), G\u00e1lvez desarrolla un western en paisajes patag\u00f3nicos en que un grupo conformado por un teniente ingl\u00e9s, un mercenario estadounidense y un chileno mestizo como gu\u00eda local emprenden viaje por la pampa para abrir una ruta al Atl\u00e1ntico para las ovejas del estanciero espa\u00f1ol Jos\u00e9 Men\u00e9ndez (personaje real, interpretado por Alfredo Castro), al que el Estado de Chile le cedi\u00f3 miles de kil\u00f3metros para colonizar. En el gui\u00f3n co-escrito entre G\u00e1lvez y <strong>Antonia Girardi,<\/strong> el empresario los insta a abrirse camino a cualquier precio, asesinando a los ind\u00edgenas y cortando orejas y otros \u00f3rganos de sus cuerpos como evidencia de que en su conquista territorial avanzaron sin miramientos con los pueblos originarios.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p>En la segunda parte de la pel\u00edcula, G\u00e1lvez polemiza sobre el rol del Estado chileno como colonizador de su propio pueblo, cuando despu\u00e9s de 7 a\u00f1os de la traves\u00eda genocida llega hasta las tierras colonizadas un agente estatal, quien se enfrenta a Men\u00e9ndez y busca documentar con im\u00e1genes los testimonios de los ind\u00edgenas como parte de la naciente naci\u00f3n chilena. En t\u00e9rminos cinematogr\u00e1ficos es, justamente, el <strong>western<\/strong> el g\u00e9nero que G\u00e1lvez considera <strong>cine de propaganda<\/strong>, que instal\u00f3 en el imaginario a los ind\u00edgenas como enemigos de la civilizaci\u00f3n y \u00abjustific\u00f3\u00bb su matanza.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Los Colonos<\/strong> es una historia que rememora al pueblo <em>selknam<\/em> masacrado en el siglo XIX a manos de colonos que impusieron l\u00edmites, marcaron cercos, delimitaron tierras e instalaron la <strong>propiedad privada<\/strong> en el territorio de un pueblo que viv\u00eda en libertad y comuni\u00f3n con la naturaleza, generando una dolorosa conciencia del derramamiento de sangre sobre el que se fund\u00f3 Chile como Naci\u00f3n. En el a\u00f1o 1901 en que est\u00e1 ambientada la pel\u00edcula, el Estado buscaba \u00abcelebrar\u00bb el centenario en la falsa ilusi\u00f3n de que la conformaban igualmente chilenos, colonos e ind\u00edgenas.<\/p>\n\n\n\n<p>M\u00e1s doloroso a\u00fan es pensar que el estanciero <strong>Jos\u00e9 Men\u00e9ndez<\/strong>, empresario espa\u00f1ol que recibi\u00f3 tierras del Estado hasta convertirse en \u00abel rey de la Patagonia\u00bb, no s\u00f3lo existi\u00f3 y construy\u00f3 un imperio con las manos ba\u00f1adas en sangre y pagando una libra esterlina por cada oreja de los ind\u00edgenas asesinados, sino que hay calles en Punta Arenas que siguen llevando su nombre.<\/p>\n\n\n\n<p>Como dato anecd\u00f3tico, cuando la misi\u00f3n genocida cruza la cordillera de Los Andes (ambos lados de ella pertenec\u00edan al mismo Men\u00e9ndez), se encuentran en el lado argentino con Francisco Pascasio Moreno -m\u00e1s conocido como el Perito Moreno- interpretado por el mism\u00edsimo director <strong>Mariano Llin\u00e1s <\/strong>de <strong>El Pampero Cine.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" width=\"720\" height=\"431\" src=\"https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/IMG_20240912_152424-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-631\" srcset=\"https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/IMG_20240912_152424-1.jpg 720w, https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/IMG_20240912_152424-1-300x180.jpg 300w, https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/IMG_20240912_152424-1-600x359.jpg 600w\" sizes=\"(max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>La Sustancia, Coraline Fargeat (Francia, 2024)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>La violencia simb\u00f3lica que representa la\u00a0cosificaci\u00f3n del cuerpo de las mujeres\u00a0tan persistente en el cine cl\u00e1sico y la publicidad, se convierte en la direcci\u00f3n de la realizadora y guionista francesa\u00a0<strong>Coraline Fargeat<\/strong>\u00a0en una violencia expl\u00edcita de\u00a0<em>body horror<\/em>\u00a0en la ficci\u00f3n\u00a0<strong>La Sustancia<\/strong>, reciente estreno\u00a0<strong>Mubi Latinoam\u00e9rica<\/strong>\u00a0que viene precedido del premio a Mejor Gui\u00f3n en el\u00a0<strong>Festival de Cannes\u00a0<\/strong>de este a\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n<p>Con una propuesta radical y grotesca que se vuelve derechamente\u00a0<em>gore<\/em>\u00a0en la segunda parte de esta pel\u00edcula de larga extensi\u00f3n (244 minutos) que por momentos se hace dif\u00edcil de visionar,\u00a0<strong>Fargeat<\/strong>\u00a0homenajea a las pel\u00edculas clase B de los ochentas con r\u00edos de sangre, v\u00edsceras y cuerpos de mujeres intervenidos en b\u00fasqueda de la\u00a0eterna juventud, que devienen en monstruosidades deformes.<\/p>\n\n\n\n<p>La elecci\u00f3n de la propia actriz\u00a0<strong>Demi Moore<\/strong>\u00a0como protagonista no pudo ser m\u00e1s certera en el casting de\u00a0<strong>The Substance<\/strong>\u00a0como<em>\u00a0\u00abuna mujer que encarna un mito y un s\u00edmbolo en s\u00ed misma\u00bb<\/em>, cuyas fotos de su rostro intervenido a sus sesenta a\u00f1os hace alg\u00fan tiempo causaron impacto en redes sociales, constituy\u00e9ndose en una suerte de v\u00edctima de la industria\u00a0<em>hollywoodense\u00a0<\/em>que -como tantas otras actrices- debi\u00f3 intervenir su cuerpo para optar a m\u00e1s oportunidades de trabajo.<\/p>\n\n\n\n<p>Moore da vida y pone el cuerpo (literal) a\u00a0<strong>Elizabeth Sparkle<\/strong>, una mujer que en su tiempo gan\u00f3 un Oscar, tiene una estrella de la fama y realiza un programa televisivo de ejercicios a lo\u00a0Jane Fonda\u00a0en los ochenta. El mismo d\u00eda en que cumpli\u00f3 cincuenta a\u00f1os es despedida por <strong>Harvey,<\/strong> un machista, grotesco y chabacano productor (inspirado en la figura de\u00a0Harvey Weinstein), cuyos abusos generaron la rebeli\u00f3n de las actrices de Hollywood en el movimiento\u00a0<strong>Me Too<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p>Desde una <strong>perspectiva feminista<\/strong>, la reiterada desnudez de <strong>Moore y Qualley<\/strong> en primer\u00edsimos primeros planos para acercarse a sus cuerpos tan expuestos, incomoda pero no por su erotismo (las im\u00e1genes no est\u00e1n hechas para el placer visual masculino), sino porque exponen la brutalidad del <strong>mandato y los estereotipos de g\u00e9nero <\/strong>hasta el horror. Las im\u00e1genes se desprenden de su carga er\u00f3tica para imbuirse de una cr\u00edtica extrema y sangrienta (a lo <strong>Carrie<\/strong> de Brian de Palma de 1976) sobre lo que una industria machista y sexista espera de una mujer.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Cine foro #LasDem\u00e1s\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/RB1TbXxwNW8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Las dem\u00e1s, Alexandra Hyland (Chile, 2023)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>La sororidad en el centro, tiene la pel\u00edcula feminista <strong>Las Dem\u00e1s <\/strong>de la directora chilena <strong>Alexandra Hyland<\/strong>, que aborda un tema tan complejo como la persistente criminalizaci\u00f3n del aborto en un pa\u00eds que sigue vulnerando los derechos sexuales y reproductivos de las mujeres, optando por la comedia dram\u00e1tica para abrir la conversaci\u00f3n.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p>En la \u00f3pera prima de Hyland (quien adem\u00e1s fue la guionista), un mundo de colores y est\u00e9tica kitsch cargado de glitter al ritmo del carrete nocturno, es el marco de la amistad inquebrantable entre las veintea\u00f1eras <strong>Rafaela (Nicole Sazo) y Gabriela (Alicia Rodr\u00edguez)<\/strong>, cuando la primera queda embarazada y ambas enfrentan las peripecias para conseguir a la \u201cse\u00f1orita Trol\u201d (misotrol) en un Chile en que se contin\u00faa criminalizando el derecho a decidir de las mujeres sobre su propio cuerpo y se siguen poniendo restricciones incluso en la interrupci\u00f3n del embarazo en tres causales.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Las Dem\u00e1s<\/strong> es una comedia dram\u00e1tica fresca, con una atractiva y colorida puesta en escena y direcci\u00f3n de arte donde las j\u00f3venes expresan su identidad y viven su libertad sin tapujos entre luces de ne\u00f3n, desde el realismo de mujeres j\u00f3venes cercanas y poco solemnes con tintes a veces ca\u00f3ticos, teniendo que hacerse cargo emocional y econ\u00f3micamente de las restricciones a los <strong>derechos sexuales y reproductivos.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>La situaci\u00f3n personal de Rafa (apoyada incondicionalmente por Gabriela) traspasa la esfera individual para ampliarse a la colectiva, herman\u00e1ndose con otras j\u00f3venes en el deseo de que el aborto fuera m\u00e1s seguro y menos caro, al punto de esperar \u201cque se acabe Chile\u201d en medio de su frustraci\u00f3n por las restricciones a la autonom\u00eda de las mujeres.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" width=\"579\" height=\"764\" src=\"https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Casa-Roshell.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-691\" style=\"width:437px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Casa-Roshell.jpg 579w, https:\/\/democracine.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Casa-Roshell-227x300.jpg 227w\" sizes=\"(max-width: 579px) 100vw, 579px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>Casa Roshell, Camila Jos\u00e9 Donoso (Chile, 2017)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Ya en 2017 la directora chilena <strong>Camila Jos\u00e9 Donoso<\/strong> expand\u00eda los l\u00edmites transfronterizos entre g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos y tambi\u00e9n en la expresi\u00f3n de g\u00e9nero de hombres dispuestos a experimentar en la pel\u00edcula chilena-mexicana\u00a0<strong>Casa Roshell,<\/strong> que muestra el devenir de un espacio \u00edntimo y reservado para que varones puedan realizar travestismo.<\/p>\n\n\n\n<p>La tercera pel\u00edcula de Donoso (Nona, Naomi Campbel), no tiene \u00fanicamente un registro documental, sino que es un h\u00edbrido con una ficci\u00f3n construida en base a vivencias reales y microrrelatos del club Casa Roshell, que incluye tanto a asistentes a la casa dispuestos a mostrar su intimidad; a otros tantos que durante el proceso se convencieron de hacerlo sin importarles las consecuencias; a algunos que no pod\u00edan aparecer en pantalla para que sus familias no descubrieran su secreto y fueron representados por actores profesionales (uno chileno y otro mexicano).<\/p>\n\n\n\n<p>Esta rica ambig\u00fcedad entre <strong>ficci\u00f3n y documental <\/strong>que traspasa ambas categor\u00edas, logra transmitir la atm\u00f3sfera \u00edntima de un espacio de resistencia, en el que hombres que viven durante la semana laboral enfundados en ternos y corbatas pueden ir para darse un regalo a s\u00ed mismos: tomar el pack que incluye maquillaje, tacos, pelucas y vivir por algunas horas en un lugar de libertad para vestirse, actuar y sentir como mujeres.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p>Ficci\u00f3n y no ficci\u00f3n como espacios de ir y venir, <strong>en tr\u00e1nsito<\/strong> como las propias personas\u00a0<em>trans<\/em>\u00a0o en un movimiento libre de categorizaciones, para aquellos que -como canta la due\u00f1a del club, <strong>Roshell Terranova<\/strong>, con su cabellera platinada, sus pesta\u00f1as postizas y rojos y brillantes labios- <em>\u00abson lo prohibido\u00bb.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por Marisol Aguila Bettancourt. 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